Kate BUSH
Группа
Kate BUSHДочь врача и бывшей медсестры, Кейт Буш родилась 30 июля 1958 года в лондонском
пригороде. К 11 годам самостоятельно научилась играть на фортепьяно, а когда ей
исполнилось 13 - начала писать песни. Небольшое наследство от тетушки обеспечило ей
материальную независимость, позволившую Кейт после того, как она в 16 лет оставила
школу, заняться музыкой. Она начала петь с ансамблем ее братьев в местных пабах и
клубах, а перелом в жизни Кейт наступил после того, как ее заметил гитарист Pink
Floyd Дэйв Гилмор. Она произвела на Дэйва такое сильное впечатление, что тот
субсидировал и записал пробную кассету с песнями в ее исполнении, на основании
которой с Кейт подписала контракт фирма A&M, выдавшая ей аванс в три тысячи фунтов
стерлингов. Одна из песен на этой кассете, "The Man With Child In His Eyes", в
будущем стала у нее крупным хитом. Фирма опасалась, что в свои 16 лет Кейт не
выдержит всех испытаний шоу-бизнеса, и дала ей три года на обучение и подготовку.
Кейт разумно распорядилась этим временем: писала песни и посещала занятия, которые
вел мимический актер Линдсей Кемп, но основное время провела в тиши своего родного
трехсотлетнего дома, где из сарая во дворе она сделала домашнюю студию. А затем, в
оснащенной по последнему слову техники студии AIR на оксфордской улице, обиталище
Джорджа Мартина, где возникли альбомы Джона Маклафлина, Джеффа Бека и Pink Floyd, Буш
напела и как пианистка наиграла в сопровождении полного инструментального ансамбля
свой первый сингл "Wuthering Weight" и дебютный альбом. Счастье ей не изменило и на
этот раз - хотя фирме хотелось, чтобы для дебюта Кейт исполнила песню более
традиционным образом, певица, считающая, что для того, чтобы произвести впечатление в
мире поп-музыки, нужно нечто из ряда вон выходящее, сумела убедить в этом
руководство. Ее оркестральный аранжировщик рассудил, что в ее, на первый слух,
комическом голосе (позже критики сравнивали его с криком изнемогающей от страсти
кошки) есть особая прелесть и дал ей показать себя. "Wuthering Weight" в январе 1978
года занял первое место в списках и удерживал эту позицию целый месяц. Успехом
пользовался и весь диск "The Kick Inside", в котором Буш продемонстрировала не только
новизну звучания своего голоса, но и то, что, обладая внешностью беззащитного
ребенка, она может достигать лирических глубин зрелого человека по возрасту вдвое
старше ее самой. В таких песнях, как "Feel It" и "Room for the Life", она откровенно
говорит о любви и женских проблемах - довольно горькие пилюли, подслащенные струнным
сопровождением, а в "Strange Phenomena" обращается к таинственному миру и странным
совпадениям: Скоро сменится фаза Луны, Люди сменят настрой. Знают девушки
пунктуальность тоски, Но не знает никто, чем движимы мы. Странные и
сверхъестественные явления очевидно интересовали Кейт - в одной из песен ее дебютного
альбома она говорит об учителе-мистике Гурджиеве, а на создание "Wuthering Weight" ее
вдохновила жуткая сцена телепостановки по роману Эмилии Бронте "Грозовой перевал". "Я
застала только самый конец, - вспоминала она, - когда призрак Кэти является к
Хитклиффу через окно. Меня всегда интересовали привидения и научная фантастика, а
сцена как раз подействовала на этот аспект моей ментальности. Она несколько лет не
выходила у меня из головы, пока я не написала об этом песню". Круговорот, в который
попала певица своим неожиданным успехом, оказался неумолимым. Она должна была
записать второй альбом - и не имела ни одной песни, которые нужно было подготовить в
неполные три месяца. "В вынужденности всегда есть что-то полезное, - говорит она. -
Это - огромный импульс, и когда вы беретесь за дело и достигаете результата, вы тем
самым что-то доказали, даже если вы и проиграли". И она научилась работать в темпе
Дэвида Боуи, Элтона Джона или Queen. За три года работы Буш добилась колоссальной
популярности. Ее признавали лучшей певицей британского рока. Кейт завоевала ряд
премий в Голландии, Италии и Японии, где она представляла Великобританию на токийским
музыкальном фестивале. Ее песни выходили на первое место по популярности в Бразилии,
Португалии и Южной Африке. Давняя поклонница Дэвида Боуи и музыкального театра
Бертольда Брехта и Курта Вайля, Кейт придает огромное значение зрелищности. Многие ее
песни - это своего рода драматические миниатюры. "Исполнение должно быть музыкальной
поэмой в движении, - утверждает Буш. - Все на сцене - для общения". С этой целью в ее
концертную программу, на разработку которой потребовалось два года и еще шесть
месяцев на репетиции, были включены два танцовщика, фокусник, инструментальный
ансамбль в составе семи человек и поразительные декорации и костюмы. Чтобы
воспользоваться своими танцевальными и мимическими способностями, Буш начала
появляться на сцене с не имеющими шнуров радиомикрофонами и наушниками. Это
представление, показанное в 1980 году в лондонском "Палладиуме", имело не менее
оглушительный успех, чем ее диски. Альбом "Never For Ever" вышел в октябре того же
года. Кейт сделала все сама - от авторства песен до аранжировки и даже продукции.
Каждая из композиций имела свой неподражаемый колорит. Здесь были новые удивительные
моменты - например, во взятом с альбома сингле "Babooshka" (намек на славянское
происхождение певицы), в выразительной пацифистской "Army Dreamer", либо в балладе
"Delius", посвященной трагической судьбе английского композитора-экспрессиониста,
умершего в 1934 году. Песня "Breathless" является своего рода перекличкой с
флойдовским альбомом "Стена". Две песни вдохновлены произведениями из других жанров
искусства: "The Wedding List" сложена под впечатлением фильма Франсуа Трюффо "Невеста
была в черном", а "The Infant Kiss" - новеллой Генри Джеймса "В клещах страха". На
подготовку следующего альбома Буш затратила целых два года. Этот, возможно, чересчур
эклектический коллаж содержал в себе разнороднейшие элементы - от интимных лирических
песен, построенных на ортодоксальных принципах этого жанра, до фантастических образов
лихорадочных снов и сложных многосмысленных ассоциаций. Часть репертуара вдохновлена
историческими источниками, повествующими о жизни и культуре австралийских аборигенов;
на манер Питера Гэбриэла в студии Кейт добавила к звучанию выразительный ударный ритм
примитивных барабанов. В песнях можно найти обращения и к актерам-идолам минувших
лет, и к певцам-классикам ее жанра, например к Бадди Холли и Сэнди Денни. Эта
кажущаяся несбалансированность имела свои причины в жизненных принципах и способе
мышления автора. Кейт говорила: "Иду от крайности к крайности. Целую вечность
тружусь, запертая в студии, изолированная от мира - а потом все это хочу вознаградить
и использовать в жизни. Хожу в кино, навещаю приятелей, занимаюсь стрельбой из лука,
учусь танцевать. Но, главное, о чем я мечтаю - закончить собственную студию". Эта
студия была для Буш не роскошью, а жизненной необходимостью. Неуютность и холод
официальных студий и астрономические суммы за амортизацию оборудования побуждали ее
организовать "гнездо" по собственным представлениям в полудиком Кенте, почти на
природе. Это мероприятие вызвало очередной перерыв между дисками - только в 1985 году
на рынке с новым триумфом объявился альбом "Hands Of Love". Кейт впервые попробовала
себя в крупноформатном жанре с сюитой "The Ninth Wave", занимающей всю вторую сторону
диска. Она рассказывает о загадочном межзвездном путешествии, завершившимся
возвращением на Землю и достижением блаженства в ощущении любви. "Было ужасно трудно
сохранять динамику в серии из семи песен; проработка концепции заняла у меня массу
времени. Старалась сделать так, чтобы любая песня не смазывала впечатление от
предыдущей". Вся история опять наполнена ассоциациями с фильмами Херцога, Годара,
Копполы, но также напоминает собственные, необычно живые фантастические сны. Тексты
очень личные, в продукции чувствуются большой опыт и профессионализм. Песни
затрагивают представления о жизни и смерти, используют символику, наполнены мистикой
и суггестивностью (например, "The Morning Fag"). Экстрактом из ирландских корней Буш
и ее пристрастия к фольклорным темам является великолепная "Jig of Life" с грубым
звучанием скрипки Джона Шинана и свирелью О'Флинна. Вершиной
