KING CRIMSON

Дискография

1.   1 BBOOMLive in Argentina
2.   1 Beat
3.   1 Dicipline
4.   6 Discipline
5.   5 In the court of the Crimson King
6.   1 In the wake of Poseidon
7.   1 Islands
8.   1 KING CRIMSON сборник
9.   1 Larks torgues in aspic
10.   1 Lizard
11.   1 Red
12.   1 Robert Fripp and David Silvian
13.   1 Starless and bible black
14.  11 Thark
15.   1 THRAK
16.   1 THRaKaTTaK
17.   1 Three of a perfect pair
18.   1 VROOOM

Состав

1. < 1k Adrian Belew
2. < 1k Pat Mastelotto
3. < 1k Robert Fripp
4. < 1k Trey Gunn

Группа

KING CRIMSON
"Музыка приходит из сфер, более реальных, чем сама жизнь".
Уильям Блэйк (любимая цитата Фриппа)
Группа KING CRIMSON (далее - KC) занимает в массовом рок-сознании совершенно особое
место. Даже тот, кто знает о ней лишь понаслышке, наверняка согласится, что KC - "это
круто". Далее мнения разнятся. Многие утверждают, что KC - величайший рок-коллектив
всех времен и народов, от которого пошла почти что вся нынешняя рок-музыка. Другие
находят, что KC - это своеобразные "заметки на полях рок-культуры", а сами музыканты
суть академические композиторы, лишь по странной прихоти играющие на
рок-инструментах. Некоторые почитатели "малиновых" готовы искать ответы на все
вопросы в их творениях, словно в китайской Книге Перемен. Кто-то лишь нервно
вздрогнет при упоминании об этом "рок-птеродактиле" да пожалеет о времени,
потраченном в попытке выудить хоть каплю живых эмоций в бесконечных кримсоновских
"умствованиях".
Очевидно одно: за годы своего существования KC проявили себя как истинные рок-мейкеры
- то есть как коллектив, действительно делавший историю рока. Облаченный в
царственный пурпур Его Величество не был, как это нередко случается в жизни, всего
лишь формальным представителем верховной власти: его монаршее слово всегда являлось
законом, заставлявшим "вращаться жернова мироздания".
Имея - тому уже более тридцати лет (1969 - 2000) - статус одной из самых авторитетных
и влиятельных рок-групп, KC и сегодня не стали "чем-то вроде памятника" (как поется в
песне "Dinosaur"). Трансформировался стиль и художественная концепция, сменялись
(иногда почти полностью) исполнительские составы. Цель творчества KC, впрочем,
оставалась все той же - поиск устойчивых духовных опор в хаотичном повседневном
существовании, конструирование реальности. Точно также абсолютно узнаваемым и
актуальным оставался и "фирменный" стиль группы.
Бесспорно, тому немало способствовали высокие профессиональные и креативные качества
неизменного лидера группы Роберта Фриппа, а также его сподвижников (среди которых
немало известных имен, золотыми буквами вписанных в историю рок-музыки). KC были (и
остаются) творцами на сцене и в студии - заложенный в их музыке заряд живой,
импровизационной энергии продолжает действовать и после того, как музыка эта "отлита"
на виниле или лазерном диске. А их история, даже будучи подробнейшим образом
изложенной на бумаге, все равно остается полной "белых пятен". Ведь даже в объемной
аннотации к двойному сборнику "Young Person's Guide To KC" (1976), написанной самим
Фриппом, последняя фраза гласит: "некоторые встречающиеся здесь ошибки намеренны,
некоторые - случайны". Хитро улыбающийся Crimson King, этот великий обманщик (как
поется в другой песне - "Great Deceiver"), оставил еще немало секретов в своих
тайниках.
Infante rationalis
Критики не случайно называют Роберта Фриппа "самой рациональной рок-звездой".
Потребность подводить под всякое явление своеобразную "научную базу" можно признать
неотъемлемым свойством фрипповского интеллекта. Даже устная речь Фриппа (иногда
демонстративно говорящего о себе в третьем лице) поражает своим "наукообразием",
обилием причинно-следственных связей, а порой раздражает (и одновременно восхищает)
своей полусерьезной-полуиздевательской "заумностью". Свободно рассуждая о Моцарте и
Шёнберге, об англо-саксонской поэзии или теории информации, Фрипп демонстрирует
широкую осведомленность в области академического искусства и науки, а порой и
бравирует ею.
Как признается Фрипп в одном из интервью, еще в 18 лет он "расписал" свою жизнь
вплоть до 30-ти. Именно в этом возрасте Роберт собирался "уйти в отставку", с
юношеским максимализмом полагая, что будет к тому времени уже глубоким стариком. В
1976-м, в год своего тридцатилетия, который действительно стал для Фриппа поворотным,
музыкант провел ревизию своих жизненных планов и составил следующий проект,
структурировавший его жизнь вплоть до 1999 г. Но - обо всем по порядку.
Роберт Фрипп родился 16 мая 1946 года (под знаком Тельца) в родовом поместье на Bear
Cross, что в местечке Уимборн, Дорсет. В 10 лет мальчик увлекся Элвисом Пресли, Литтл
Ричардом, Джерри Ли Льюисом; затем настал черед THE BEATLES... Музыкальная карьера
юного Бобби началась в 11-летнем возрасте, а именно 24 декабря 1957 года, когда в
канун Рождества он с матерью зашел в магазин музыкальных инструментов и увидел там
акустическую гитару, которая была немедленно куплена. Фрипп сразу же начал осваивать
инструмент, хотя ему и пришлось помучиться с собственной леворукостью, а также со
слухом и чувством ритма. Разучив "классический" гитарный репертуар на частных
занятиях, Фрипп с 13 лет сам давал уроки игры на гитаре, а с 14 поигрывал с
различными подростковыми командами.
Уже в юном возрасте Роберт проявлял типичные для земных знаков Зодика черты
характера: настойчивость, упорство в достижении цели, высокую работоспособность. Эл
Стюарт, один из учеников 15-летнего Роберта, ставший в последствии довольно известным
в Британии фолк-певцом и гитаристом, рассазывал о том, как юный Фрипп часами и днями
пытался "снять" виртуознейшую партию гитары в одной из популярных тогда вещиц: "В
один прекрасный день он появился в полном народа музыкальном магазине соседнего
местечка Бернамот, небрежно взял гитару и с блеском исполнил пьесу, после чего,
выдержав паузу, изрек: 'Надеюсь, вы заметили, что я сыграл на 15 секунд быстрее, чем
на пластинке?'. После еще одной длинной паузы кто-то произнес: 'Но Фрипп, неужели ты
не знал, что запись на пластинке ускорена в два раза?'". Этот маленький штрих говорит
очень многое о характере будущей рок-звезды.
В 16 лет Роберт начал подрабатывать в агентстве у своего отца, а в 18 параллельно
устроился штатным гитаристом в оркестр отеля "Majestic", что в Бернамоте. Здесь
Фриппу приходилось исполнять твисты, фокстроты, танго, вальсы, песни BEATLES и др.
Домой он редко возвращался раньше 2-х часов ночи, а придя, а садился с инструментом
оттачивать свою технику, иногда так и засыпая с гитарой в руках. Через три года такой
жизни Фрипп укрепился в мысли, что музыка должна стать его основным занятием. Однако
мать и отец, мечтавшие видеть сына экономистом, были категорически против. Тогда
Роберт сделал вид, что оставил свое намерение, и поступил в бернамотский колледж.
Родители Фриппа планировали, что их чадо продолжит обучение в Лондоне. Именно там
Фрипп и оказался - хотя совсем по другому поводу.
Предцарствие: GILES, GILES & FRIPP
Переезду в столицу способствовала встреча с уважаемыми в Дорсете музыкантами -
братьями Майклом и Питером Джайлзами (барабаны и бас/вокал соответственно). Совместно
с Фриппом трио записало демо-кассету, после чего отправилось завоевывать столичный
город Лондон, поименовав себя при этом довольно бесхитростно - GILES, GILES & FRIPP.
Было это осенью 1967 года. Запись GG&F попала к сотрудникам фирмы Deram, которые и
предложили музыкантам подписать кратковременный контракт. Правда, о промоушне своих
подопечных они почти не позаботилась. Ансамбль не имел концертных выступлений, а его
первый сингл был выпущен минимальным тиражом. Немногочисленные отклики прессы носили
критический характер.
Тем временем в "семействе" произошло прибавление: к группе присоединились вокалист,
духовик и клавишник Ян Макдоналд, экс-вокалистка FAIRPORT CONVENTION Джуди Дайбл, а
также поэт, художник, светозвукооператор, компьютерщик и просто хороший человек Питер
Синфилд. Впрочем, все эти люди не успели "вписаться" в первый (и единственный)
полнометражный альбом GG&F - "The Cheerful Insanity Of Giles, Giles & Fripp"
("Веселое безумие Джайлза, Джайлза и Фриппа"), запись которого уже шла полным ходом.
Диск вышел в сентябре 1968 года и столь же успешно, как и его "узкоформатный"
предшественник, провалился в британских чартах. Объем его продаж за год составил
всего 600 (!) экземпляров. Остается только гадать, почему столь милый, оригинальный и
отлично сыгранный альбом (представляющий собой один из первых примеров
"концептуальности" в роке) был назван - и по инерции называется до сих пор -
неудачным. После выпуска второго сингла и еще нескольких записей, сделанных "в стол",
отношения с Deram подошли к логическому завершению. Перед музыкантами встал
закономерн

Официальный сайт http://www.elephant-talk.com/