Kinks
Дискография
Группа
KINKSРаймонд Дуглас Дэвис (род.21 июня 1944 года) с детства имел два главных интереса -
музыку и спорт, из всех предпочитал футбол: любил побегать с мячом в парке среди
деревьев, а порой играл в команде со взрослыми парнями. Спортом №2 был для него бокс,
но до той поры, пока Рэй не встретился на ринге с чемпионом среди английских
школьников. Жестоко избитый Дзвис предпочел обернуться к более безопасному увлечению
- музыке. Он уже с десяти лет играл в скиффл-группе, с 14 начал сочинять песни. А
вообще-то хотел стать художником. Начал посещать занятия в художественной школе,
днями сидел на улице с блокнотом и карандашом и зарисовывал лица прохожих. Первой его
работой оказались не профессиональный спорт, не музыка, а место за баранкой
автомобиля. Но когда осознал, что шоссе, по которому он ездил, совершенно прямое,
занятие это через шесть недель совершенно прискучило. Еще пытался подрабатывать
рекламным агентом, но вскоре разошелся с шефом в вопросе выделения двух полудней в
неделю для своего футбола. Куда же после этого податься с разбитой судьбой?
Разумеется, в поп-музыку. Коллег для будущего ансамбля он набрал из старых приятелей
по художественной школе: Мика Эйвори (род. 15 февраля 1944 года), басиста Пита Квайфа
(27 декабря 1943 года), а также уговорил взяться за гитару своего младшего брата
Дэйва (род. 3 февраля 1947 года). Они начали играть в 1964 году под названием Ravens
в кабаках и тавернах лондонского района Масвелл Хилл как классическая трехгитарная
группа, которых в те времена развелось великое множество. Как Rolling Stones,
Yardbirds, ранние Beatles и другие знаменитые коллективы той поры, Ravens играли
рок-н-ролл и ритм-энд-блюз, с этим музыкальным кредо они и появились в фирме Pуе,
когда на них обратили внимание менеджеры Роберт Уэйс и Гренвилл. Там они сменили
название на Kinks ("Сумасброды"). По преданию, основанием для их нового имени
послужили взъерошенные волосы, но просто Рэй хотел дать группе звонкий ярлык. Их
первый сингл, версия песни Литтл Ричарда Long Tall Sally, а, собственно, даже версия
версии Beatles, по понятным причинам провалился, не лучшая доля ждала и следующую
"You Still Want Me". Надежды начали сбываться лишь с третьей песней "You Really Got
Mе", довольно простенькой буги, которую Kinks смогли расцветить парой аккордов и
одной сменой тональности. Песня эта в 1964 году в Англии смогла добраться до первого
места, а в Штатах стала седьмой. Это была как раз та ситуация, когда успех группы еще
не соответствовал уровню ее опыта. Но Рэй Дэвис трудился не покладая рук - начиная с
этого времени, он сочинял примерно одну песню в неделю, посвящая музыкальному
оформлению своих текстов практически все свое свободное время. Многие из них выбросил
сам, кое-что изъяли коллеги, но тяжело в учении... Большинство песен тех времен
являлись вариацией темы "You Really Got Mе" - ими и были заполнены первые альбомы
группы. Их стиль тогда вполне напоминал Stones: вокал a la Everly Brothers, музыка
переводит негритянские средства выражения для белой аудитории, тут же магический бит
и усиленные гитары. Копировали ли они тогда Stones? Для поп-прессы это был больной
вопрос. Сами члены группы решительно отрицали это, а Дзвис даже заявил: "Мы не играем
ритм-энд-блюз, оставляя его для людей типа Мадди Уотерса, которые в нем лучше
разбираются". Впрочем, "You Really Got Me" вполне напоминала классику жанра "Louie
Louie", но в те времена история рока складывалась в основном не из солидных
критических комментариев, а из околомузыкальных сплетен. Но этот же упомянутый сингл
констатировал, что Дэвис собрался сделать главной отличительной особенностью своих
песен их внутреннее содержание, смысл. Небрежность в интонационном и ритмическом
решении композиций стали отличительным знаком группы, впрочем, как красные пиджаки и
жабо на рубашках. В зтих нарядах они не только выступали в клубах, но и появлялись на
телевидении, с коварно улыбающимся Рэем на переднем плане. Тихого, скромного и
замкнутого Рэя на концертах не узнали бы и старые друзья. Он выкладывался изо всех
сил, и братец Дэйв тоже был не из последних. Впечатления с концерта: перебором струн
успокоил аудиторию. Снял пиджак, жестами объяснился с Дэйвом, послал через весь зал
несколько выкриков литтлричардовкого типа, осклабился над ответами и касанием струн
извлек из гитары первые аккорды... "Я вправду хотел бы мир изменить И спасти его от
несчастий, в которых он погряз... Но я очень слаб и нерешителен, Рад был летать, но
не могу даже плавать." Если на одном риффе и минимуме инструментальных способностей
могли преуспеть такие классные коллективы, как Kinks, что же говорить о группах типа
Stooges? A что сказать о великолепной эпической композиции Velvet Underground под
названием "Sister Ray", построенной всего лишь на двух аккордах? Спекулируя на
находке, можно называть вещи по-другому - например, "All Day And All the Night", и
даже добиваться кассового успеха. Впрочем, это было в духе времени. Даже такой мощный
ансамбль, как Doors, мог позволить себе совершенно содрать аранжировку, добавить к
ней примитивный текст типа "Привет, я люблю тебя, скажи, как тебя зовут" - совсем в
духе Рэя Дэвиса - и опять же сделать хит. Похоже, что сами члены группы отнюдь не
были удовлетворены состоянием дел, и лишь наметившиеся изменения в творческой манере
предотвратили острый кризис. Дэйв в то время сказал: "Наш следующий сингл либо
совершенно не будет похожим на предыдущие, либо полностью будет скопированным с них".
"Tired of Waiting for You" снова была построена на повторении, с ограниченной
текстовой образностью, но она ясно показала, что Kinks в роковой музыке заняли свое,
отличное от многих место, чему способствовал грубый, искаженный гитарный звук,
изобретение которого многие ошибочно приписывали Джимми Пейджу. Относительно
происхождения этого звука Дэйв позже рассказывал: "Это произошло потому, что Рэй был
единственным среди нас, кто умел играть. Я никогда не был хорошим гитаристом, да и
сейчас им не являюсь. Так что мне пришлось экспериментировать со звуками. Я давал
очень небольшое усиление и получал ужасные искажения. С точки зрения музыкальной это
было кошмарно, но меня устраивало". Синглы, с которыми Kinks имели успех в 1965-6
годах, в полной мере стали прототипом деятельности многих последующих heavy-рокеров.
Два из них представляют особенный интерес. В мелодии "See My Friends" была
использована волынка, которая звучала совсем по-восточному. Это было за два года до
попыток Брайана Джойса, Джорджа Харрисона и Джеффа Бека создать "para-рок". Но в
смысле будущего движения вперед гораздо важнее был выпущенный в конце 1965 года
макси-сингл, содержащий композицию "Well Respected Man", которая в творчестве группы
стала верстовым столбом. Не только потому, что в тексте Рэй применил весьма
рискованные рифмы, ставшие впоследствии характерными для роковой лирики, но прежде
всего оттого, что эта песня, высмеивавшая узколобого консерватора, ввела группу во
вторую стадию творческой карьеры, где уже не было места насилию и вырождению - они
уступили место социальному комментарию, острой и злободневной сатире на многие
явления общественной жизни. Не предлагая конкретных путей для решения проблем, Kinks
сделали небезуспешную попытку уйти как от бессодержательного словотворчества
стандартных поп-песенок, так и от пышной риторики и лозунгов. Они четко разграничили
свои общественные позиции: Я родился в благополучном штате В котором управляли
бюрократы Чиновники, люди в сером Мы не могли укрыться от чужих глаз У нас не было
свободы Потому что серые люди двадцатого века Лишили нас всего. Другим классическим
синглом 1966 года стала песня "Dedicated Follower of Fashion", которая высмеивала
переменчивого юного лондонского денди, многие черты которого Kinks списывали с себя.
Песня в английских чартах достигла четвертой позиции, и на долгие годы стала
последним коммерческим успехом Дэвиса такого уровня. Он полностью отдался творчеству
сочинителя и почти не обращал внимания на финансовые следствия. С изменением песенной
тематики стали более заметны недостатки в вокале Рэя, но, как ни странно, они отлично
сочетались с трагикомической природой их нового материала. Kinks никогда не были
великими музыкантами, а их ф
